История Подкасти

Николай Крестински

Николай Крестински


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Николай Крестински, син на учител, е роден в Могилев на 13 октомври 1883 г. Той развива радикални политически възгледи като млад човек и се присъединява към Социалдемократическата трудова партия през 1903 г., а две години по -късно става болшевик.

Крестински участва в революцията през 1905 г. в Санкт Петербург и в резултат е изгонен от града. Връща се в Юридическия факултет на Санкт Петербургския университет и след дипломирането си през 1907 г. работи като адвокат.

Той продължи да се занимава с политика и застана като болшевишки кандидат за Дума. При избухването на Първата световна война обаче той е арестуван и депортиран в Екатеринбург.

Крестински е помилван след Февруарската революция и става председател на Комитета на Етатеринбург и Урал. През юли 1917 г. е избран за Централен комитет. На следващата година Владимир Ленин го назначи за народен комисар на финансите. Привърженик на Лев Троцки, Крестински губи мястото си в политическата йерархия след появата на Йосиф Сталин.

Виктор Серж познава Крестински през този период: „Крестински беше човек с изключителна интелигентност, дискретност и смелост. Целият му живот беше посветен на Партията на революцията, но той беше там като своеобразно изгнание, след като беше освободен от Генералния секретар, защото на демократичните му наклонности. Той беше още млад и поразително късоглед, така че острите му очи, скрити зад лещата с дебелина четвърт инч, изглеждаха с плахо изражение. С високия си гол череп и тънката си брада, той накара човек да мисли за учен; всъщност той беше голям практичен техник на социализма.

През 1937 г. Крестински е изключен от комунистическата партия, а по -късно същата година е арестуван заедно с Николай Бухарин, Алексей Риков, Генрих Ягода и Кристиан Раковски и обвинен, че е замесен с Лев Троцки в заговор срещу Йосиф Сталин.

На съдебния процес на 12 март 1938 г. Крестински отрича да е виновен за това престъпление. "Не признавам, че съм виновен. Не съм троцкист. Никога не съм бил член на" десницата и троцкисткия блок ", за който не знаех, че съществува. Нито съм извършил нито едно от престъпленията. лично за мен; и по -специално не съм виновен, че съм поддържал отношения с германската тайна служба. "

На следващия ден той промени решението си и призна: „Вчера мимолетен, но остър импулс на фалшив срам, създаден от това обкръжение и от факта, че ме съдят, както и от суровото впечатление, направено от списъка с обвинения и от здравословното ми състояние ми попречи да кажа истината, да кажа, че съм виновен. " След като направи това признание, той беше екзекутиран.

За първи път се запознах с революционното движение и неговата литература през последните ми години в гимназията чрез влиянието на съученици, които имаха лични контакти с руски и полски членове на работническото движение. Но бях особено силно повлиян в това отношение от учителя по гимнастика - И. О. Клопов, социалдемократ.

От края на 1901 г. започнах да участвам активно в революционното движение сред студенти и войници. През 1905 г. се запознах с болшевишката литература от чужбина и взех болшевишката страна.

Крестински беше човек с изключителна интелигентност, дискретност и смелост. С високия си гол гол череп и тънката си брада той накара човек да мисли за учен; всъщност той беше голям практичен техник на социализма.

Не признавам, че съм виновен. Никога не съм бил член на „десния и троцкистки блок“, за който не знаех, че съществува. Нито съм извършил нито едно от престъпленията, които са ми вменени лично; и по -специално не съм виновен, че съм поддържал отношения с германската тайна служба.

Вчера мимолетен, но остър импулс на фалшив срам, създаден от тази обстановка и от факта, че съм под съд, както и от суровото впечатление, направено от списъка с обвинения и от здравословното ми състояние, ми попречи да кажа истината , от това, че съм виновен. И вместо да кажа „Да, аз съм виновен“, отговорих почти рефлекторно: „Не, аз не съм виновен“.


Писмо до Николай Крестински, 11 август 1920 г.

Публикувано за първи път през 1965 г. в „Събрани произведения“, пето издание, кн. 51. Отпечатано от оригинала.

Другарят Шаповалов (Александър Исидорович) е един от старите партийни другари. Петроградски работник.

Познавах го много добре в партията, докато беше още в чужбина, където винаги работеше като кон на каруца.

Сега той е болен. Той е в голяма нужда на допълнително хранене.

Не може ли да се уреди той да използва трапезарията в Кремъл? Искрено искам това и дажба (увеличена) за него и помощ от всякакъв вид.

Публикувано за първи път през 1965 г. в „Събрани произведения“, пето издание, кн. 51. Отпечатано от оригинала.

Ленин написа тази бележка на 11 август 1920 г. по време на приема на Лао Сю-чао, член на Китайската социалистическа партия и председател на Централния изпълнителен комитет на Съюза на китайските работници в Русия. На гърба на бележката е отговорът на Крестински: „Утре в 3.30.“

Другарю Лаос, Председател на Съюза на китайските работници в Русия, трябва да се консултира с вас по редица въпроси. Бихте ли му дали тази възможност.


Политици Николай Крестински

Вашият акаунт с лесен достъп (EZA) позволява на хората от вашата организация да изтеглят съдържание за следните цели:

  • Тестове
  • Проби
  • Композити
  • Оформления
  • Груби разфасовки
  • Предварителни редакции

Той замества стандартния онлайн композитен лиценз за неподвижни изображения и видео на уебсайта на Getty Images. EZA акаунтът не е лиценз. За да завършите проекта си с материалите, които сте изтеглили от вашия EZA акаунт, трябва да си осигурите лиценз. Без лиценз не може да се използва по -нататък, като например:

  • презентации на фокус групи
  • външни презентации
  • крайни материали, разпространени във вашата организация
  • всички материали, разпространявани извън вашата организация
  • всички материали, разпространявани сред обществеността (като реклама, маркетинг)

Тъй като колекциите се актуализират непрекъснато, Getty Images не може да гарантира, че всеки конкретен артикул ще бъде достъпен до момента на лицензиране. Моля, прегледайте внимателно всички ограничения, придружаващи лицензирания материал на уебсайта на Getty Images, и се свържете с вашия представител на Getty Images, ако имате въпрос за тях. Вашият EZA акаунт ще остане в сила една година. Вашият представител на Getty Images ще обсъди с вас подновяване.

Кликвайки върху бутона Изтегляне, вие поемате отговорността за използването на непубликувано съдържание (включително получаване на всички разрешения, необходими за вашето използване) и се съгласявате да спазвате всички ограничения.


Англосаксонският социален модел

По -кратка актуализация за Източна Европа. Не много се различава от OTL (следователно защо искам да изкарам всичко това тази седмица, за да спра да отделям твърде много време за това), но има няколко промени под повърхността, които (поне) мисля, че са значителни и няколко релевантни въздействия върху интелектуалните и леви класове на Британската общност, които смятах, че си струва да бъдат споменати. Както и вчера, обилни извинения за липсата на карти: в момента съм заснежен с маркиране/оценяване/дипломиране, но се надявам да имам повече време да науча ново умение през лятото (някои хора научават нов език, аз правя това. ). Както някои от вас може би са забелязали, промених имената на Източна Прусия и Западна Прусия, споменати вчера, съответно на „Прусия“ и „Бранденбург“.

Както винаги, всички отзиви/похвали/злоупотреби са добре дошли и ще се опитам да отговоря възможно най -добре.

[РЕДАКТИРАНЕ] Сега имам карта на Европа, която сложих с актуализацията за Западна Европа.

Червеният крал: кралят на Румъния Михай I през 1947 г.


По време на Световната война Съветският съюз окончателно беше достигнал нивото на световна суперсила: Червената армия беше най-голямата, която светът някога е познавал (и може би най-могъщата), тежката й индустрия е огромна, а ресурсите й почти несравними . Но в същото време съветското правителство беше нищо, ако не и параноично, а трайното наследство на провалилия се съветско-германски пакт от 1939-41 г. трябваше да затвърди убеждението, че капиталистическият свят няма да се спре пред нищо, за да ги събори.

Борбата с германското нашествие е нанесла дълбоки политически промени в съветската система. Завземането на Петроград през септември и бягството на съветската бюрокрация в Москва най -накрая бяха причинили единственото нещо, което тревожеше онези от върха на съветското правителство, откакто Ленин претърпя първия от ударите си през 1922 г .: а именно падането на гражданското правителство и появата на Бонапарт. Този път човекът, който пое царуването, беше Михаил Тухачевски, кариерен войник, който въпреки аристократичния произход на семейството си, се беше присъединил към болшевиките през 1917 г. и се издигна в редиците през 20 -те години на миналия век, преди да бъде командван от военните реформи през 30 -те години. Успявайки да избегне вината за лошото състояние на съветската гранична защита през 1941 г., през октомври 1941 г. Тухачевски организира достатъчно политически съюзници, за да се постави като съветски премиер. Въпреки това, след като Николай Крестински остана като генерален секретар, а Бухарин в Министерството на финансите, имаше достатъчна приемственост във вътрешните работи, за да запази останалата част от съветската политическа класа горе-долу на страната на този полуврат.

В следвоенните години Тухачевски се зае с изричната цел да изгради мрежа от държави -клиенти, които да служат като буферна зона в Европа. Както вече видяхме, първите части от това бяха осъществени в периода 1944-49 г. с англо-американско съгласие, което доведе до създаването на комунистически диктатури в Полша, Саксония, Западна Прусия, Източна Прусия и (по-късно) Чехия. Но съветските амбиции, както и за техните предшественици на царството, също се фокусираха върху Балканите и Централна Азия. В тайните преговори на Потсдамската конференция Чърчил и Рузвелт се договориха насаме, че на Съветите трябва да бъде разрешена свободна ръка в региона.

България падна бързо, като кралското семейство беше изгонено при преврат, подкрепян от комунистите, а републиканската конституция беше отпечатана с референдум през февруари 1946 г., в същото време, когато Българската комунистическа партия спечели 75% от местата в фалшифицирани избори за ново учредително събрание. През останалата част от 40-те години на миналия век БКП ще принуди по-малките партии да се присъединят към тях и ще сплаши онези, които отказват, докато изборите през 1950 г. не предоставят на Отечествения фронт, доминиран от БКП, 100% от местата. Унгария претърпя същата съдба: завладяна от Червената армия през февруари 1945 г., през ноември 1945 г. беше установен комунистически режим под ръководството на Матяс Ракоши с малко претенции за демократична отчетност.

Румъния беше малко по -различна, нещо обусловено от необичайната й история през междувоенните и военните години. През 20 -те години на миналия век Румъния и Съветският съюз се сближиха една с друга, като и двете страни признаха, че техните енергийни ресурси правят сътрудничеството полезно. Първият опит за въоръжаване на това сътрудничество, петролното ембарго срещу Германия през февруари 1941 г., завършва пагубно за двете страни, като Румъния е окупирана, а Съветският съюз опустошен от операция „Тайфун“. Въпреки това приятелските отношения наистина дадоха на румънското правителство и кралското семейство място, където да избягат и от което да могат да организират съпротивителни движения и накрая връщане на власт на гърба на съветско нашествие и народно въстание през август 1944 г.

В непосредствените следвоенни години на Румъния е предоставена много повече политическа свобода от България, Полша или разчленена Германия. Отчасти това се дължи на историческите добри отношения между двете страни, но също така и защото крал Михаил и неговият премиер Константин Станеску са били надеждно верни на Петроград, въпреки техните аристократични и консервативни родове. Тяхната програма за управление включва поземлена реформа и Комунистическата партия на Румъния вече е силна, особено в сравнение със ситуацията в България или германските страни през 1945 г. Комунистическата партия печели повече места от всяка друга на свободните избори през май 1946 г., ставайки най -голямата партия в коалиция, съставена от шест партии и начело със Станеску.

Съветът след това се разочарова от неуспеха на комунистите да постигнат значителни печалби на изборите през февруари 1948 г. След това съветските и румънските комунистически партии започнаха да формулират планове за преврат. През юли 1948 г. прокомунистически военни части и протестиращи обкръжиха Кралския дворец и поискаха от Майкъл да уволни правителството си и да го замени с изцяло съставено от комунистически министри. Страхувайки се от гражданска война и съветско нашествие, ако не се съобрази, Майкъл капитулира пред техните искания и беше назначено изцяло комунистическо правителство под ръководството на Петру Гроза. На изборите, проведени през ноември 1948 г., единна листа от кандидати от Националния фронт (тъй като разширената комунистическа партия беше преименувана) беше избрана за парламент при фалшифицирани избори. Самият Майкъл залита, докато тайното споразумение през април 1949 г. не му позволява да избяга със семейството си на кораб на Кралския флот и в негово отсъствие е създадена републиканска конституция.

Леон Троцки (който, след като отново бе принуден да напусне външното министерство през 1926 г., беше отстранен в различни неизвестни академични и бюрократични кабинети), написа статия в „Правда“ през август 1950 г., в която твърди, че това е кулминацията на неговата революция визия през 1919 г. Но малцина, поне не в Таврическия дворец, бяха заблудени: това беше империализъм, червен на зъби и нокти. Докато повечето бюрократи вероятно са вярвали, че тези страни ще бъдат по -добре обслужвани като съветски сателити, отколкото биха останали свободни да хвърлят и пускат вълните на свободния пазар (където те вероятно така или иначе биха станали сателити на британците или американците), има не беше малко преструвка, че са се присъединили към доброволно сдружение със СССР или че са запазили легитимността на хората. През 50 -те години изборите бяха отменени, а законодателните събрания отменени в полза на назначени „революционни съвети“ с един или друг вкус. Тези съвети често включваха съветски бюрократи и военни офицери като „съветници“, идея, заимствана от британския метод за управление на индийските княжески щати.

Последните страни в Източна Европа бяха Сърбия и Гърция, и двете, които воюваха в партизански войни срещу итало-българската окупация по време на Световната война. За разлика от другите страни в региона, съюзникът с най -голямо присъствие в тези страни до края на 1945 г. беше Великобритания. На срещата си в Потсдам Тухачевски беше признал британските интереси в региона и затова не даде подкрепа на комунистическите въстаници в страната. Въпреки че Великобритания желае преинсталирането на сръбските и гръцките монарси като крепост срещу привличането им в съветския лагер, те нямат интерес да се опитват да наложат репресивен, консервативен режим на някоя от тези страни (отчасти по морални причини, отчасти по финансови причини нечий).

За тази цел британците поставиха изискване от подкрепата си за монархиите и двете да въведат демократични социалисти в управлението. От двете монархии, сръбската беше малко по -положителна по отношение на това изискване, като Петър II беше амбивалентен по отношение на политиката като цяло и предпочиташе идеята за конституционна монархия, за да се спаси от скучните задължения на управлението. За тази цел Сърбия [1] е възстановена през 1946 г. като конституционна монархия, наречена Кралство Югославия, с видни бивши комунистически партизани Милан Дилас, Александър Ранкович, Борис Кидрич и Светозар Вукманович в кабинета като част от коалиция. Гърция отне малко повече време, но в крайна сметка през октомври 1948 г. се появи конституционно Гръцко кралство [2] с коалиционно правителство, водено от социалдемократа Георгиос Папандреу и умерения комунист Маркос Вафиадис.

Превземането на Източна Европа се оказа преломен момент в историята на глобалния комунизъм, със забележими последици в Общността. Оказа се, че комунизмът не е крепост срещу потисничеството и империализма. Например в Австралия се приписва сривът на комунистическото влияние в синдикалното движение, което според някои е запазило единството на Австралийската лейбъристка партия. Във Великобритания също тези събития предизвикаха драматични промени в интелектуалната класа. Кристофър Хил и Е.П. Томпсън бяха сред фигурите, които напуснаха партията в края на 40 -те години и ще продължат да имат кариера като обществени интелектуалци. Списанието им „Past & amp Present“, основано през 1952 г., ще заеме ляво крило, но очевидно некомунистическа позиция, което допълнително ще тласне британската лява страна в тази обща посока.

[1] OTL Сърбия, Косово, Албания, Босна и Херцеговина и Хърватия
[2] OTL Гърция, БЮР Македония и Истанбул, Западна Мраморна, Егейска и Източна Мраморна област


Николай Крестински - История

Мистериозният влак на Вавилон Берлин. Снимка: © Sky 1

В нощта през нощта през 1929 г. един параход локомотив реве по коловозите за Берлин от някъде в Русия. Мистериозният влак превозва скрит товар, тонове злато и огромно количество смъртоносен отровен газ фосген. Но кои са изпращачите и кои са получателите? Различните сили и индивиди в Берлин - монархисти, мафиоти, социалдемократи, троцкисти и сталинисти - всички в противоречие помежду си и наясно с тайния транспорт, са абсолютно отчаяни да се докопат до него. Подлите им заговори за улавяне на влака и полезния му товар са само една от основите на новия немски телевизионен сериал, Вавилон Берлин.

Никога досега не съм писал ревю на телевизионно шоу и не бихте ли го знаели, първият ми опит е почти толкова дълъг, колкото този на Омир Илиада и Одисея. Но след това, Вавилон Берлин не е типичното ви идиотско развлечение. Така че, моля ви, насладете се на първия ми, а може би и на последния удар на такава критика.

Гереон Рат (Фолкер Брух). Снимка: © Sky 1

Винаги съм имал страст към изкуството, произведено в Германия през годините на Ваймар (1919-1933), така че бях развълнуван да открия Вавилон Берлин ще опише този бурен период. Това есе дава моето виждане за шоуто досега, неговите силни страни и слабости, с акцент върху изкуството и политиката от този период.

Телевизионният сериал има множество герои и сюжетни линии и няколко анахронизма, които ще отпиша до художествен лиценз.Разказът на това парче от детективския ноар е достатъчно ангажиращ, че не е нужно да знаете действителната история зад фона на драмата - но със сигурност помага. Моето есе не е времева линия за шоуто и макар и дълго и подробно, няма да покривам всичко представено в поредицата. Моята статия обаче ще съдържа големи „спойлери“.

Главният герой на Вавилон Берлин е инспектор Гереон Рат (изигран от Фолкер Брух). Мъж на около тридесет години, Гереон е добре възпитан служител на полицията в Кьолн. Боен ветеран от Първата световна война, той тихо страда от посттравматично стресово разстройство и тайно се самолекува, когато силните стресови ситуации го карат да трепери неконтролируемо.

За тази цел той най -вероятно използва сироп за кашлица, съдържащ хероин, произведен тогава от Bayer, германската химическа и фармацевтична компания. Съвършено законни по онова време, хероинови лекарства са широко използвани като болкоуспокояващи в цялата страна. Рат също е човек, който се бори с католическата си вяра, както за загубата на брат си Ано на бойното поле, така и за продължаващата му връзка със съпругата на брат си Хелга Рат.

Бруно Уолтър (Питър Кърт). Снимка: © Sky 1

Енгелберт Рат, висш служител в полицията в Кьолн, прехвърли сина си Гереон от полицията в Кьолн в полицейския щаб Александерплац в Берлин, известен също като Роте Бург (Червения замък) заради червените си стени.

Гереон си партнира с лидера на заместник -екипа, Бруно Уолтър (изигран от Питър Кърт). Груба, 44-годишна мечка от мъж и ветеран от Великата война, Бруно е верен приятел и колега-при условие че сте на негова страна.

Енгелберт има тайна мисия за сина си Гереон: преследва порнографите от подземния свят, които изнудват политици с тайно заснет филм, в който са ангажирани в садомазохистични действия. Предполага се, че лорд -кметът на Кьолн, д -р Аденауер, е една от жертвите на изнудвачите. За да се запази стабилността на правителството и тъй като Аденауер е семеен приятел, Енгелберт иска Гереон да намери и унищожи уличаващия филм.

Кметът Конрад Аденауер през 1929 г. с карта на Кьолн. Фотографът е неизвестен.

Конрад Аденауер всъщност беше действителна историческа личност. Набожен католик, той не само е бил кмет на Кьолн по време на Ваймарските години, но в края на Втората световна война е съосновател и лидер на дясноцентристката партия Християндемократически съюз (ХДС, същата партия на сегашната Германия) Канцлерът Ангела Меркел).

Аденауер е и първият канцлер на Федерална република Германия (Западна Германия) от 1949 до 1963 г.

Преди Вавилон Берлин беше показан по немската телевизия, продуцентът на сериала Стефан Арнд обясни сюжета на Bild-Zeitung. Въпреки че знае истинската история, таблоидът публикува сензационно парче около въпроса: „Наистина ли е необходимо бащата на Федералната република да стане садомазохист?“ Не трябва да се споменава, че истинският Аденауер никога не е бил изнудван като садомазохист. Спорът не стигна доникъде, когато телевизионният сериал в крайна сметка показа кмета Аденауер да бъде напълно невинен.

Цифровото развлечение на Берлин Александърплац от Вавилон Берлин.

Героите, събитията, модата, политическите движения, имената на улиците, дори сградите в Вавилон Берлин се коренят в историческата реалност. Реалистичното дигитално пресъздаване на берлинския Александерплац е един такъв пример. Това предизвика шума и суетата на съвременния мегаполис, който беше Берлин през 1929 г., но трябва да се направи изключение за факта, че две от сградите, изобразени на сцената, все още не са построени. Alexanderhaus ще бъде построен през 1930 г., а Jonass & amp CO издигнат през 1934 г. Начертайте го с креда до художествен лиценз.

Има известно огъване на истината Вавилон Берлин, цифровият Alexanderplatz е добър пример. Друг е отвлеченият влак, толкова централен в историята, немски парен локомотив DRB Class 52, който ще бъде построен чак през 1942 г. Съществуват и други примери, но ще ви позволя да ги намерите. Това напомня за често цитираните, но ужасно неразбрани думи на Пабло Пикасо, който веднъж каза: „Изкуството е лъжа, която ни кара да осъзнаем истината - поне истината, която ни е дадена да разберем“.

Голяма част от снимките на открито Вавилон Берлин са заснети в Studio Babelsberg. Заснемането се проведе на Neue Berliner Straße (New Berlin Street), част от Metropolitan Backlot на студиото. Модулен набор от четири улици с различни архитектурни стилове, почти целият комплект се състои от фалшиви фасадни сгради. The Вавилон Берлин Комплектът включваше фасада на нощния клуб Moka Efti на широк асфалтиран булевард с модернистични сгради. Зад ъгъла имаше пресъздаване на скучните квартали, където щяха да живеят хора от работническата класа, пълни с калдъръмени улички. Актьорът Фолкер Брух нарече снимачната площадка „хамелеон“.

& quotHausvogteiplatz & quot; Рудолф Шлихтер, акварел 1926 г.

Преглед Вавилон Берлин е като да гледате как немските експресионистични картини оживяват през 1926 г. с акварел Hausvogteiplatz от художника Рудолф Шлихтер е едно такова произведение. Заглавието се отнася до подземна железопътна гара в централната местност Митте, Берлин. Шлихтер постави бесило в своя градски пейзаж, пророческо изявление за обречения град. През 1937 г. нацистите го обявяват за „изроден“ художник и през 1939 г. му забраняват да рисува.

& quotSie Repräsentiert & quot (Тя представлява) Жана Мамен. Акварел и молив с усилвател, 1928 г.

Жана Мамен е участвала в движението Neue Sachlichkeit (Нова обективност), толкова много немски художници са били част от онова време. Това беше отхвърляне на експресионистичния идеализъм и обрат към социална и политическа ангажираност. Mammen беше известен с рисунки с моливи, химикалки, мастило и акварел, които се фокусираха върху жените в ретроспекция нейните рисунки на бохемски жени в кафенетата в Берлин, включително лесбийски нощни клубове, изглеждат най -запомнени.

Sie Repräsentiert (Тя представлява) е рисунка от 1928 г. на жени в лесбийска нощ, публикувана на страниците на седмичното сатирично списание Simplicissmus, редакторите всъщност бяха тези, които озаглавиха рисунката. Те прикрепиха следния текст „Татко е държавен обвинител, мама седи в държавния парламент, аз съм единственият в цялото семейство с личен живот!“

Мама веднъж каза: „Винаги съм искал да бъда само чифт очи, да вървя по света невидим, само за да мога да видя другите. За съжаление един беше видян ... ”А тези, които я видяха, бяха нацистите. Четейки острите им доноси след последната й публична изложба през 1933 г., Маме направи избор. Тя влезе в самоналожена изолация, което германците наричаха „вътрешно изгнание“. Тя се оттегли в студиото си и работи там в абсолютна тайна, никога да не излага, публикува или говори за своето изкуство. По чудо нацистите така и не дойдоха след Мамен. Тя оцелява през войната и умира през 1976 г. на 86 -годишна възраст.

& quotProsit Neujahr & quot (Честита Нова година) Berliner Illustrirte Zeitung, януари 1926 г. Често наричана BIZ, тази публикация беше първото масово продавано илюстровано списание за новини в Германия. До 1928 г. той е най -големият седмичник в европейския тираж, продавайки близо 2 милиона копия на брой.

Има някакъв безвъзмезден секс и насилие Вавилон Берлин, което първоначално ме накара да мисля, че шоуто ще бъде просто поредната вълнуваща телевизионна сензация. Но вниманието, отделено на костюмите, архитектурата, историческите събития и други детайли, ме караше да гледам и това се отплати. Освен че е върховен ноар трилър с лабиринтни сюжети, сериалът служи и като основен буквар за ваймарските години.

Скромното политическо разбиране за годините на Ваймарската република ще ви помогне да разберете историческата обстановка на Вавилон Берлин, поради което написах това есе.

С наближаването на края на Първата световна война подкрепата за кайзер Вилхелм II в Германия се срина по времето, когато фелдмаршал Пол фон Хинденбург и генерал Ерих Лудендорф на практика управляваха военна диктатура. През 1918 г. избухва антимонархическата ноемврийска революция, кайзерът абдикира и лявото временно правителство запълва вакуума.

Тогава въстанието на спартацистите, ръководено от току-що основаната Комунистическа партия на Германия (КПД), се опита да свали правителството, което от своя страна отприщи промонархистката армия и десния фройкорпс (Свободен корпус), за да потуши въстанието. Коалиционното правителство на Ваймар е основано на 6 февруари 1919 г. и на 23 юни 1919 г. подписва Версайския договор, с което официално прекратява Първата световна война.

Паравоенното подразделение Freikorps по улиците на Берлин, 1919 г.

Версайският договор забранява бронирани превозни средства, тежка артилерия, подводници и военни самолети от всякакъв вид, притежавани от германския Райхсвер (въоръжените сили - „Райх“ означава империя или царство, и „wehr“ означава отбрана). Райхсверът беше ограничен до 100 000 души и му беше забранено да произвежда и складира химическо оръжие.

За монархистите, милитаристите и крайно десните, тези във ваймарското правителство станаха известни като „ноемврийските престъпници“ за „забиване на нож в гърба на германската армия“ и за подписване на Версайския договор. И все пак държавата на Ваймар разчиташе на сигурността на промонархическите въоръжени сили и техните контрареволюционни съюзници от Фрайкорпс.

Объркани ли още? Историята не е толкова змийска и сложна, колкото Вавилон БерлинРазказът, така че спрете да се побърквате и обърнете внимание, аз подготвям почвата за драмата. Телевизионният сериал проследява напрежението между слабата социалдемокрация на Ваймар и реакционните генерали от Райхсвера, които се стремят към нейното падение.

Официално лого на Der Stahlhelm (стоманена каска).

Телевизионният сериал фокусира вниманието върху малко известния Шварце Райхсвер (Black Reichswehr), военна сянка, която промонархическите генерали създават, за да заобиколят Версайския договор и да превъоръжат незаконно Германия. Черният райхсвер е свързан с множество паравоенни части като Freikorps, Der Stahlhelm (стоманен шлем) и Die Organization Consul (Организационен консул или OC).

До 1919 г. има 103 формирования на Фрайкорпс, а към 1923 г. приблизително 1,5 милиона мъже са участвали в тях. [1] При открито нарушение на Версайския договор, само стоманената каска имаше 500 000 мъже под оръжие до 1930 г. OC убива министъра на финансите на правителството на Ваймар Матиас Ерцбергер през 1921 г., а външният министър Валтер Ратенау през 1922 г. Тези видове паравоенни формирования в крайна сметка се присъединете към нововъзникващите бойни сили на нацистката партия, SA или Sturmabteilung (отряд на бурята).

Тази фотомонтаж на Джон Хартфийлд от 1933 г. за Arbeiter-Illustriete Zeitung (AIZ, или & quotWorker 's Illustrated Paper & quot) атакува Фриц Тисен, надписът гласи: & quotInstrument in God 's hand? Играчка в ръка на Тисен! & Quot

В епизод 1 на Вавилон Берлин влак е отвлечен от последователи на Леон Троцки, преди да стигне до Берлин, те искат да изпратят товара му със злато на своя лидер в изгнание в Турция, за да финансират свалянето на съветския лидер Йосиф Сталин.

В отделен заговор, непознат за бунтовническите комунисти, индустриалецът Алфред Нисен (изигран от Ларс Айдингер), финансира контрабандата на фосгенов газ в Германия със същия влак, за да превъоръжи своите съучастници от Черния Райхсвер.

Нисен е резервен за историческата личност Фриц Тисен, който заедно с колегите си индустриалци Фридрих Флик, Гюнтер Кванд, Густав и Алфрид Круп и други, бяха милиардерите, заговорници срещу Ваймарската република. По -късно те ще станат финансов гръбнак на надвисналия Хитлеров режим.

Измисленото отвличане Вавилон Берлин настрана, историята ни показва, че Троцки (основателят на съветската Червена армия) е изключен от Сталин от Руската комунистическа партия и изпратен в изгнание. В крайна сметка той живее в Турция на остров Принкипойн, преди да пътува до Мексико през 1937 г., където той и съпругата му живеят за кратко с Диего Ривера и Фрида Кало. В крайна сметка сталински убиец, въоръжен с ледена брадва, атакува Троцки в дома му в Мексико на 7 юни 1940 г., който умира от раните си на следващия ден.

Алексей Кардаков (Иван Шведов) със Сорокина. Снимка: © Sky 1

Похитителите в епизод 1 са измислена тайна троцкистка клетка в Берлин, наречена „Червената крепост“, ръководена от Алексей Кардаков (изигран от Иван Шведов). Те ръководят подривна печатница, където провеждат срещи и печатат революционна пропаганда.

В една сцена те отпечатват флаери, на които пише: „Работници! 1 май: Излезте и се борете за Четвърта интернационална и световна революция! „Сталин е гробокопачът на революцията.“ - Леон Троцки “(сигнал за анахронизъм: Троцкисткият четвърти интернационал ще бъде основан едва през 1938 г.).

В телевизионния сериал Кардаков живее над земята като цигулар и получава информация за златото от своята любовница Лана Никорос, популярна певица на кабарет в Берлин (изиграна от Северия Янусаускайте). Но нещата никога не са такива, каквито изглеждат.

Графиня Светлана Сорокина. Снимка: © Sky 1

Никорос е обратното изписване на Сорокина, това е псевдоним за мистериозната графиня Светлана Сорокина, съблазнител и предател на комунисти, монархисти и социалдемократи. Дори не е известно дали загадъчната Сорокина всъщност е графиня, единствената сигурност е, че тя търси златния товар във влака, „Сорокинското злато“, неизброимото богатство на руския олигарх Сорокин.

В епизод 2 на Вавилон Берлин, Nikoros/Светлана има самоцелен план да вземе „сорокинското злато“ от троцкистите, тя предаде Кардаков на съветския дипломат в Берлин, полковник Трочин (изигран от руския актьор Денис Бургазлиев). Трочин е служител в тайната полиция на Сталин, членове на която изпраща да убие троцкистите от „Червената крепост“, докато те работят в тяхната печатница.

Кардаков става свидетел на клането и на бяг се измъква, за да се превърне в един от най -малтретираните герои в историята на филма в различни моменти от телевизионния сериал, който е заснел, пада през прозорец от голяма височина в локва с вода, изкълчва глезена си, е намушкан и е изложен на отровен газ. Нищо от това не трябваше да бъде комедийно, но чак!

Историята ни дава малко по -различна картина. Съветският посланик в Германия от 1923 до 1930 г. беше Николай Крестински, водещ комунист, който се противопостави на Йосиф Сталин като почитател на Троцки. С ход, който най -вероятно ще отстрани Крестински, Сталин го изпрати в Берлин като посланик. Невероятно е човек, близък до Троцки, да се погрижи за убийството на своите колеги троцкисти. В крайна сметка Крестински се завръща в Москва, където е арестуван, подложен на фалшив процес по време на Сталинската голяма чистка и екзекутиран през 1938 г.

Все още от филма от 1927 г. „Берлин: Симфония на великия град“ от Валтер Рутман.

Първата сцена на влака ме накара да се замисля за късометражния филм от 1927 г. на Уолтър Рутман, Берлин, Die Sinfonie der Großstadt (Берлин: Симфония на великия град). Филмът му показва подхода към Берлин през прозореца на бързо движещ се локомотив на пара - шеметни снимки на села, мостове, предавателни кули, фабрики, размазани от скоростта и разпръснати със снимки на работещите механични компоненти на влака.

Футуристичният спектакъл похвали съвременните технологии, но когато влакът влезе в гарата, забележителностите, звуците и хората в града станаха фокус. „Симфония”Е визуална хроника на Берлин от 1927 г. и съм сигурен, че създателите на Вавилон Берлин разглеждаше филма отново и отново. Рутман също е оператор на немски филмови класики като 1924 на Фриц Ланг Die Nibelungen: Зигфрид, и на Ланг Метрополис (1927).

Анимационни филми, направени от Уолтър Рутман в началото на 20 -те години на миналия век, са използвани в кредитите на Вавилон Берлин.

Зрители на Вавилон Берлин може да си помисли, че анимираните заключителни кредити са актуални дигитални студийни продукции. Те изглеждат съвременни, но всъщност са откъси от неми анимационни филми, създадени от Рутман в началото на 20 -те години.

От поредицата от четири части, озаглавена Lichtspiel Opus (Игра на светъл опус), сегменти от неговия Opus II (1923) и Opus IV (1925) се изпълняват под кредитите, докато се пускат клипове от саундтрака на шоуто. Рутман създава своите произведения, като нанася маслена боя с четка директно върху стъклен панел, поставен под анимационна камера. Изображение беше нарисувано, заснето, променено, заснето отново - повтарящо целия процес кадър по кадър до завършването на филма. Явно Рутман е първият, който създава анимация по този начин.

Уолтър Рутман около 1927 г., неизвестен фотограф.

За разлика от много свои сънародници в областта на изкуството, Рутман не напуска Германия, когато нацистите поемат властта, въпреки факта, че филмовите студия, в които работи, са поети от нацистите. Той помогна за редактирането на Лени Рифенщал през 1935 г. Триумфът на волята, и беше приет за режисиране на пропагандни филми.

Докато произвежда един такъв филм на фронтовата линия с Русия през 1944 г., той е тежко ранен и умира в болница в Берлин от раните си. Кариерата му поражда важен въпрос как един авангарден художник започва да работи с брутални тоталитари? Мисля, че този въпрос без отговор, един от многото поставени Вавилон Берлин, е причината произведенията на Уолтър Рутман да бъдат включени в поредицата.

Няма по -добро произведение на изкуството, което да илюстрира моята статия за Вавилон Берлин Телевизионен сериал от Ваймарер Фашинг (Ваймарски карнавал), картина, създадена от Хорст Науман (1908-1990). Той можеше да бъде поръчан от продуцентите на шоуто, въпреки че е рисуван между 1928 и 1929 г. Той предлага калейдоскопска гледка към Ваймарска Германия, съпоставяйки приемливото с непоносимото. Има редица танцьори на Кабарет с цилиндри и човекът, който беше на път да стане световен шампион в тежка категория, Макс Шмелинг. Но картината съдържа и зловещи изображения.

& quotWeimarer Fasching & quot (Ваймарски карнавал). Хорст Науман, 1928-29. Масло върху платно.

Изобразен е Пол фон Хинденбург, по време на картината той е бил президент на Райха, но през 1933 г. той ще назначи Адолф Хитлер за канцлер. Над рамото на Хинденбург има гробище, под него, зейналата паст на банков трезор, отдясно има дирижабъл „Цепелин“, от типа, използван за хвърляне на бомби по време на Великата война. Горе вляво има флот от френски биплани, в долната част на картината войник в противогаз се разнася по бойното поле, осеяно с танкове. Но това е централната фигура, която привлича вниманието ни, войник с червено яке, монокъл и украсена със свастика стоманена каска.Вероятно той е във Фрайкорпс, който, за да идентифицира своите подразделения, ще нарисува идентификационен символ на каските си, преди да влезе в улична битка. Това е една от най -ранните немски картини, изобразяващи свастика, за която знам.

Науман е художник и графичен дизайнер, който учи в Академията за изящни изкуства в Дрезден до 1927 г. Ото Дикс е един от неговите преподаватели. През 1927 г. Науман се присъединява към Комунистическата партия на Германия (КПД) и скоро след това започва да рисува Ваймарски карнавал. През 1929 г. той се присъединява към Асоциацията на революционните визуални художници на KPD. През 1931 г. работи в търговска печатна компания, проектирайки билбордове, пощенски картички, брошури и плакати. През 1934 г. нацистите го арестуват и изпращат в център за задържане на леви политически затворници. През 1939 г. той е пресован в нацистката армия, за да работи в трудов батальон. След войната Хорст Науман става известен с многобройните си дизайни на печати и плакати, като най -запомнени са неговите плакати за германските зоологически градини.

Вавилон Берлин изобразяване на 1 май 1929 г. Blutmai (Кървав май) Снимка: © Sky 1

Епизод 4 от Вавилон Берлин показва сцени точно от историческа книга, тъй като Гереон и Бруно са хванати в насилствени демонстрации. На 1 май 1929 г. Блутмай (Кървав май) е събитие от реалния живот в германската история, където 33 цивилни са застреляни и убити от силите за сигурност до 13 000 въоръжени полицаи, отприщени от правителството на Ваймар. Епизодът показва, че Гереон, Бруно и полицейски ескадрон извършват нападение от врата до врата срещу цивилното население, за да конфискуват огнестрелни оръжия. Това е предсказуема сцена.

През 1928 г. правителството на Ваймар приема строги закони за контрол на оръжията за „поддържане на обществената сигурност и ред“. Гражданите бяха длъжни да се регистрират или да предадат оръжията си на полицията или да ги затворят. Не е нужно да казваме, че тези закони биха имали пагубни последици, когато Хитлер дойде на власт през 1933 г. Германският народ вече беше до голяма степен обезоръжен. [2]

1 май 1929 г. Кървав май. Историческа снимка на полицията в Берлин с пушки Mauser 98, които патрулират по улиците. Фотографът е неизвестен.

Действителната история на Bloody May показва, че правителството на Ваймар през 1928 г. отмени забраната за публични речи, произнесени от Адолф Хитлер.

Не е изненадващо, че Хитлер след това произнесе реч в Берлин и настъпи бунт. Правителството в отговор забрани всички публични политически речи и митинги, включително демонстрацията на Международния ден на работника, планирана от германската комунистическа партия.

Практически в навечерието на Първи май, 29 април 1929 г., Der Abend (Вечер), късното издание на вестника на Социалдемократическата партия Vorwärts (Напред), имаше заглавие, гласещо „200 мъртви на 1 май? Комунистите се подготвят за престъпления. " Разбира се, това беше пропаганда, предназначена да обезкуражи хората да посещават Първи май, но това беше и начин за клевета на КПД.

& quot200 мъртви на 1 май? & quot; Пропагандно заглавие на Der Abend, 29 април 1929 г.

Именно това издание на Der Abend се появи в епизод 5 на Вавилон Берлин по време на сцената на спешна среща между представители на Берлин - началникът на полицията Карл Зоргиебел, кметът Густав Бьос и шефът на политическата полиция Август Бенда (всички те социалдемократи).

Началникът на полицията хвърля изданието на Der Abend на маса и твърди: „Нашият собствен партиен орган казва 200 мъртви!“ На което Бенда отговаря: „Това е невярна информация“. Това, че създателите на телевизионния сериал ще използват дубликат от първомайското издание на Der Abend през 1929 г., показва докъде са стигнали, пресъздавайки атмосферата на ваймарските години.

Джон Хартфийлд създаде този фотомонтаж за автопортрет, на който се вижда как той отрязва главата на берлинския полицейски комисар Карл Зоргиебел. Публикувано в Arbeiter-Illustriete Zeitung (AIZ, или & quotWorker 's Illustrated Paper & quot) през 1929 г.

1 май 1929 г. се оказа фатален за правителството на Ваймар. След масовото убийство, раняването на 200, арестите на повече от 1200 души и извънредното положение, обявено в кварталите на работническата класа Neukölln и Wedding, се откри дълбока пропаст между социалдемократите и твърдата лява страна.

Комунистическата партия на Германия (КПД) реши да се бори срещу „социалния фашизъм“ на Социалдемократическата партия. В крайна сметка разединението вляво даде възможност на фашистката десница да влезе на власт през 1933 г.

Една картина, която изобразява разделената Германия от този период, е картината с масло от 1932 г. Die antifaschistische Jugend (Антифашистката младеж) от Карл Лаутербах.

Няма много информация за картината, но вероятно е портрет на млади членове на Roter Frontkämpferbund (Алианс на бойците на Червения фронт), милиция, създадена за борба с вражеските политически съперници на Комунистическата партия на Германия (KPD).

По това време Лаутербах започва да рисува изключително в черно и бяло, защото по думите му нацистите отнемат цветовете на радостта. В Вавилон Берлин видът на младите мъже, нарисувани от Лаутербах, ще бъде сред бойците, показани в битка с полицията по време на кървавия май в Берлин през 1929 г.

& quotDie antifaschistische Jugend & quot (Антифашистката младеж). Карл Лаутербах. Картина с маслени бои, 1932 г. & quotПортрет на млади членове на Алианса на червенофронтовците, милиция, създадена за борба с вражеските политически съперници на Комунистическата партия на Германия (КПД). & quot

Лаутербах е бил член на Assoziation revolutionärer bildender Künstler Deutschlands (Асоциация на революционните визуални художници на Германия), групата художници, принадлежащи към KPD. След войната той твърди, че нацистите забраняват неговото изкуство и го обявяват за „изроден художник“. Лаутербах беше отбелязан в родния му град Дюселдорф - Градският музей на Дюселдорф беше удостоен с годишна награда „Карл Лаутербах за социална графика“. Историята обаче не се отнася любезно към лъжците. През 2012 г. Градският музей на Дюселдорф публикува следното:

„Противно на по-късното му представяне като дисидент и художник на съпротива, Лаутербах е участвал в около 40 изложби в Германия и териториите, окупирани от Германия между 1933 и 1943 г., включително на организираната от Вермахта художествена изложба за немски войници през Париж. Лаутербах нямаше професионална забрана, нито снимките му се смятаха за „дегенерирани“. От 1934 г. той е член на Камарата за изящни изкуства на Райха. [3]

Райхската камара за изящни изкуства (Reichskulturkammer или RKK) е основана от нацисткия министър на пропагандата Джоузеф Гьобелс. Неговата мисия беше да контролира културния живот на Германия. Каквото и да е вашето творческо поле, кино, театър, живопис, литература и т.н., трябваше да се присъедините към RKK, за да работите, но първо трябваше да имате официален Ariernachweis, нацистки сертификат, доказващ, че сте от „арийската раса“. Изглежда, че Карл Лаутербах успешно скри или заклейми червения си произход, за да се качи на борда на нацистката машина за смърт.

Ръководител на политическата полиция, Август Бенда (Матиас Брандт). Снимка: © Sky 1

Връщайки се към разказа за Вавилон Берлин в крайна сметка Гереон Рат и Бруно Уолтър докладват директно на шефа на политическата полиция Август Бенда (изигран от Матиас Брандт).

Бенда е пламенен поддръжник на правителството на Ваймар. Благотворителен и с добро сърце към хората, той е безмилостен следовател и подозира, че някои хора искат да свалят републиката.

Бенда също е евреин и с Германия, която се втурва стремглаво към тъмно бъдеще, той е забележителен човек. Той вярва, че Бруно може да е замесен в Черния Райхсвер и затова има помощника на Бруно, Стефан Янике (изигран от Антон фон Луке), шпионира заместник -офицера на отряда.

Иронично е, че ролята на Бенда се играе от актьора Матиас Бранд тук отново киното е преплетено с реалния живот. Бранд е най -малкият син на политик от Студената война Уили Бранд, който е бил лидер на Социалдемократическата партия от 1964 до 1987 г. и е бил канцлер на Западна Германия от 1969 до 1974 г. Уили Бранд е бил привърженик на войната във Виетнам и е бил антикомунист като измислен герой на Август Бенда.

& quotОчистете пътя за социалдемократи от Списък 1 & quot; Анонимен художник. 1930. Пропаганден плакат за Германската социалдемократическа партия (SPD).

Исторически плакат, който отлично илюстрира политическата позиция на Бенда, може да бъде намерен в пропаганден уличен плакат от 1930 г. за Социалдемократическата партия (СДПГ). Плакатът е издаден за германските федерални избори през септември 1930 г. и гласи: „Разчистете пътя за социалдемократи от Списък 1“. Визуалното послание е безпогрешно, мускулест работещ човек, символизиращ СДПГ, изпъква с лакти комунистическия и нацисткия партиен персонал, но резултатите от изборите бяха малко по -различни. SPD остана най -голямата партия в Райхстага със 143 места, но комунистите спечелиха 77 места, а нацистите спечелиха 107. Само три години по -късно, когато Хитлер пое контрола, нацистите ще забранят Социалдемократическата партия. Той остава забранен и под земята, докато войната не приключи през 1945 г.

Шарлот Ритър (Лив Лиза Фрис). Снимка: © Sky 1

23-годишна жена на име Шарлот Ритър (изиграна от Лив Лиза Фрис) също е един от основните герои в Вавилон Берлин. Тя живее със семейството си в Нойкьолн, квартал на работническата класа в югоизточната част на Берлин.

Между бедността и нейното нефункциониращо семейство животът й е доста нещастен. Любовта към малката й сестра Тони и неудържимият оптимизъм са единствените й притежания. Вечер Шарлот работи като проститутка, която не се продава в прословутия берлински танцов клуб, модния Moka Efti.

Шарлот е наета в полицейския щаб на Червения замък, за да каталогизира снимки на жертви на убийства за отдел „Криминално разследване“, ръководен от мъж на име Дженат.

Исторически казано, Ернст Генат е бил директор на департамента за разследване на криминални престъпления в Берлин. Блестящ криминалист, той въвежда термина Serienmörder (сериен убиец), въвежда идеята за профилиране и е един от първите, които настояват, че мястото на престъплението не трябва да се подправя. По време на кариерата си Дженат е разрешил 298 случая.

Истинският "Буда от Александерплац" и "Ернст Генат", около края на 20 -те години на миналия век.

Наречен „Буда на Александерплац“ от колеги офицери, тъй като тежал 300 килограма, прякорът се пренесъл в Вавилон Берлин Генатов герой, който беше с малко по -малка обиколка. Трябва също да спомена, че работата на Шарлот Ритер, като каталогизиране на снимки на жертви на убийства за създаване на национален регистър на насилствените смъртни случаи, беше идея, разработена от Gennat.

Историята отбелязва, че Нойкьолн на Шарлот е бил крепост на Комунистическата партия на Германия (КПД). През 1926 г. Джоузеф Гьобелс, тогава регионален командир на нарастващата Националсоциалистическа германска работническа партия (нацистката социалистическа германска работническа партия), или нацистката партия (която имаше само 49 000 членове в цяла Германия по това време), организира поход в Нойкьолн, който завърши с кървава схватка с комунистически бойци. През 1926 г. имаше малко повече от няколкостотин нацисти в Берлин, град, който Гьобелс нарича „най -червеният град в Европа освен Москва“.

Все още от филма от 1930 г. „Menschen am Sonntag.“ & Quot

Шарлот помага на бедната си приятелка Грета Овербек (изиграна от Леони Бенеш) да си намери работа като прислужница на пълен работен ден в семейството на Бенда. Грета е лоялна, аполитична и много наивна. Тя се присъединява към Янике и Шарлот на езерото Ванзее в Берлин за плуване и се среща с Фриц и Ото, двама млади комунисти, които обичат да обиждат дебели котки и банкери. Грета развива романтични чувства към Фриц, които ще имат катастрофални последици.

Сцените на Шарлот, Грета и приятели в езерото Уанси очевидно са моделирани след това Menschen am Sonntag (Хора в неделя) черно -бял ням филм, създаден през 1930 г. от Кърт и Робърт Сиодмак. Филмът е от основно значение за развитието на съвременното кино в Германия. По -късно в Вавилон Берлин сериал, Шарлот е видяна без придружител в претъпкана киносалон, която гледа Menschen am Sonntag.

Тази историческа снимка е интериорна снимка на истинския Moka Efti, показваща нощния клуб и египетския музикален салон през 1930 г. Фотографът е неизвестен.

Вавилон Берлин взе художествен лиценз с нощния клуб Moka Efti, който беше историческо кафене в Берлин, кръстено на своя гръко-италиански собственик Джовани Ефтимиадес. Той примами берлинчани със силно кафе и „Египетски музикален салон“, където свиреше джаз и се почерпиха. Забавления и може би малко повече събраха тълпи в клуба. Въпреки показаното в телевизионния сериал, истинският Moka Efti нямаше публичен дом в мазето си. Но той имаше най -новите технологии, пътнически асансьор, наречен патерностен лифт. Въпреки че не виждате такъв лифт в телевизионния сериал Moka Efti, такъв се появява в централата на Червения замък. Шарлот и Гереон се срещат за първи път, когато слизат от патерностер и се блъскат един в друг, разпръсквайки работните си файлове.

Едгар & quot; арменски. & Quot Снимка: © Sky 1

В телевизионния сериал Едгар „Арменецът“ (изигран от Мишел Матичевич), притежава и управлява Moka Efti. Арменчанинът с малко думи, безмилостен, е безмилостен мафиот, който е подкупил, сплашил, изнудвал и убил пътя си до върха. Корумпираната му хватка се усеща в полицията и в най -високите нива на управление.

Гереон е забелязал своя отпечатък във всяко сериозно престъпление, което разследва, но арменецът странно защитава Гереон, човек, който би могъл да премахне в много случаи - и да, Едгар търси „златото на Сорокин“.

Забелязах нещо завладяващо за офиса на Едгар в нощния клуб Moka Efti, има снимки на арменски роднини или приятели, окачени по стените. Като се има предвид, че Геноцидът на арменците се е случил по време на Първата световна война и османските турци приключват касапницата си през 1923 г., това говори много за темперамента на Едгар и може да обясни, че е пациент на мистериозния доктор Шмид. Като родом от Лос Анджелис, ще ви кажа, че арменското население в моя град достига 360 000 души и затова въпросът за арменския геноцид е особено трогателен. Всеки 24 април арменците почитат жертвите с огромен поход по улиците на Лос Анджелис, отбелязвайки геноцида, започнал през април 1915 г.

В телевизионния сериал неконвенционалният психолог на име Доктор Шмид (изигран от Йенс Харзер) лекува „шокираните от черупки“ ветеринари от Първата световна война чрез хипноза и медикаментозна терапия. Неговата работа докосна живота на мнозина и както се оказа, той излекува арменеца, администрира членове на Черния райхсвер и има голям интерес към Гереон Рат. Характерът на Шмид е втъкан в цялото Вавилон Берлин, и той играе важна роля в катастрофалния край на втора серия. Човек остава да се чуди дали Шмид е светец или грешник.

Лана Никорос (Северия Янусаускайте) пее & quotZu Asche zu Staub & quot; заобиколена от танцьорите си с бананова пола в Moka Efti. Снимка: © Sky 1

Един от акцентите на Вавилон Берлин поредицата е, когато изпълнителят на Kabarett Nikoros (алтернативното его на Светлана Сорокина) забавлява тълпата в Moka Efti, като пее мрачната песен Zu Asche zu Staub (До пепел, до прах). Тя е в андрогинно черно кожено плъзгане и придружена на сцената от дива група екзотични танцьори, облечени в бананови поли. Тълпата пее заедно и следва пантомимата, олюлявайки се и въртейки в пиянска веселба. Но не за първи път се виждаха бананови поли.

Американската танцьорка Жозефин Бейкър в банановата си пола във Folies Bergère в Париж, 1927 г. Снимка: Lucien Waléry.

В реалния живот американската танцьорка Жозефин Бейкър си проправя път от САЩ до Париж, Франция през 1925 г. На 19 тя предизвиква сензация с екзотичните си танци, когато дебютира в черно -американското музикално ревю „La Revue Nègre.

Същата година тя става звезда във Folies Bergère, изпълнявайки я „Danse Sauvage“, Танц, в който тя носеше малко повече от„ костюм от 16 банана, нанизани на пола “. [4]

През 1926 г. Бейкър изпълнява своето шоу в Берлин и докато Вавилон Берлин не я споменава, танцьорите в Moka Efti все пак са почит към нея. Когато нацистите дойдоха на власт, на Бейкър беше забранено да играе на сцената в Германия - тя се премести в Париж. Когато нацистите нахлуха в Париж, тя се присъедини към френското метро.

Жозефин Бейкър щеше да умре в Париж на 12 април 1975 г. на 68 години. Историята на легендарния Бейкър щеше да направи вълнуващ филм, само ако в Холивуд останаха прилични сценаристи, режисьори и продуценти.

Американският джаз обхваща Германия през 20 -те години на миналия век и пуска корени там. Хората слушаха по радиото Дюк Елингтън и Луис Армстронг, Чарлстън се превърна в луд танц, а германците създадоха свои собствени джаз комбо и оркестри като Weintraubs-Syncopators. Артистите забелязаха и джаза. Ото Дикс създава две картини, които показват джаз музиканти, автопортрет от 1922 г., озаглавен Един Шенхайт (За красота) и триптих от 1928 г., озаглавен Метрополис, който имаше за свой централен панел изобразяване на елити, забавлявани от джаз комбо.

Централен панел на триптиха „Метрополис“ от Ото Дикс. Рисуване с масло и темпер върху дърво. 1928 г.

Въпреки че по -голямата част от американците днес смятат, че джазът не е на мода, някои от нас все още го смятат за незаменима музикална форма. Но как джазът има политически и социални последици? Отговорът отчасти се намира в германската история.

& quotIm Kabarett & quot (В кабарето). Конрад Феликсмюлер, цветна литография. 1921 г.

През 1933 г. нацистите се насочват към джаза заради връзките му с афро-американците. През 1935 г., за да се спре „расовото замърсяване“, те забраняват джаза да се свири по германското радио.

През 1938 г. те организират изложба Entartete Musik (Изродена музика), за да очернят джаза, както и еврейски композитори на класическа музика като Густав Малер и Феликс Менделсон.

Много млади германци принадлежаха към контракултурата на Swingjugend (Swing Youth), където свиренето на джаз в ъндърграунд клубове беше акт на предизвикателство. В крайна сметка нацистите имаха достатъчно и от 1941 г. започнаха масови арести на Swing Youth, изпращайки ги в концентрационни лагери.

Удивително е колко пъти Вавилон Берлин ще ви изпрати в интернет, за да проучите нещо, гледано в предаването, вземете например следната песен. Във последния епизод на втория сезон Никорос/Светлана се появява отново като руски изпълнител в парижки нощен клуб. Тя пее скръбна песен на руски, когато един стар любовник влиза в клуба. В края на песента, съобразявайки се с тъжните й текстове, тя се преструва, че си прерязва гърлото с помощта на театрален нож.

Песента, която изпя Никорос, беше Мрачната неделя (озаглавен Vaskresenje на руски). Оригинала Мрачната неделя обаче е написан и изпълнен от унгарския пианист и композитор Rezso Seress през 1933 г. на унгарски заглавието е Szomorú vasárnap. Песента е записана от Пол Робесън през 1936 г. и след това от Били Холидей през 1941 г. Оттогава Мрачната неделя е вокализиран от безброй изпълнители.

Кой е този джаз певец в Moka Efti? Снимка: © Sky 1

Като цяло саундтракът за Вавилон Берлин е може би най -големият анахронизъм в шоуто - но честно казано, аз го обичам. Случайната музика за Вавилон Берлин е написана от дългогодишни сътрудници Джони Климек и Том Тиквер, един от режисьорите на шоуто. Двамата съставят съвременна партитура, използвайки електроника, струни и пиано, тя е завладяваща музика, която звучи едновременно модерно и напомня за миналото. За мен най -успешните му пасажи съчетават техно с джаз песни от 1920 -те Dunkles Babel и Der Prangertag Намирам за особено поразително.

Защо не е нищо друго освен Брайън Фери и той пее песента & quotReason or Rhyme. & Quot Снимка: © Sky 1

Може би най -изненадващият аспект на саундтрака беше участието на английския певец и автор на песни Брайън Фери, който е запомнен от мнозина като фронтмен на рок бандата Roxy Music от 70 -те години на миналия век.

Преди пънк рока през 1977 г. неудачници като мен слушаха харесванията на Дейвид Боуи (Зиги Stardust и паяците от Марс) и Roxy Music, който по това време включваше Брайън Ено, който беше движеща сила зад новия електронен, околен звук - някои от които дори повлияха на пънк рока.

През 2012 г. г -н Фери сформира Bryan Ferry Orchestra и го освобождава Ерата на джаза, блестящ албум с джаз изпълнения на миналите му хитове от 1920 -те години. Слушал съм този албум безброй пъти и съм развълнуван от песните Dance Away, Разум или рима, Горчивият край, Алфавил, Случайна среща, и Горчиво сладко се появяват на Вавилон Берлин саундтрак. Най -хубавото е, че в епизод 10 на телевизионното шоу Фери гостува като джаз певица Разум или рима в Moka Efti.

Въпреки че музиката на Фери не е истински джаз от 20 -те години на миналия век, тя притежава своята форма, дух и жизненост, а музикантите от Фериботния оркестър на Брайън също не са безделници. Мъжете от този ретро-джаз ансамбъл са се отдали на джаз стила на 20-те години и според мен не толкова скромното мнение, музиката им пасва Вавилон Берлин ръка в ръкавица. Гледайте документалния филм The Making of ‘The Jazz Age ’ да разбера ентусиазма ми от тази музика.

& quotDemonstration. & quot Curt Querner, маслена живопис 1930. Художникът (в синьо) се изобразява, че марширува в комунистическа демонстрация с колегата художник Вилхелм Додел. Вавилон Берлин оживява подобни картини.

Отдавна се оплаквам, че музиката в комерсиалните филми се е превърнала в хитър метод за манипулиране на публиката - при това глупав и евтин.

Пример за това, за което говоря, ще бъде музиката, намерена във филма „Средновековно приключение“ от 2001 г., Рицарска приказка. Предполага се, че за Европа от 14-ти век саундтракът използва музика от хора като Queen (Ние ще ви разтърсим) и Дейвид Бауи (Златни години).

Да, защото нищо не казва Средновековието като рокендрол. Ако искате само един пример за нажежаема музика от средновековния период, тогава слушайте творбите на Хилдегард фон Бинген (1098-1179). Холивудските режисьори без съмнение изсъхват, когато са изложени на такива божествени звуци.

Заснемането на сцените на Moka Efti за телевизионния сериал се състоя в стар театър за немо кино в Берлин-Вайсензе, наречен Делфи. Откривайки се през 1929 г., залата имаше сцена, оркестрова яма и капацитет от 900 места. Тя беше затворена през 1959 г. и служи като складово помещение до производствения екип за Вавилон Берлин пресъздаде танцовата зала Moka Efti в интериора си. Оттогава залата е реновирана и днес Delphi е къща за сценични изкуства.

Германският сатиричен писател Кърт Тухолски, един от най -значимите журналисти на Ваймарската република, веднъж написа: „Не очаквайте нищо. Днес: това е твоят живот. " Можеше да напише тези думи за някой от героите, намерени в Вавилон Берлин или за нас по този въпрос.

Тухолски е еврейски член на Социалдемократическата партия, склонна към силна критика към нейното ръководство. През 1926 г. той временно е издател на ляво ориентираното списание Die Weltbühne (Световната сцена), списание, посветено на изкуството, литературата и политиката. Той получи кратко споменаване през Вавилон Берлин когато дисидентският австрийски журналист Самюел Кателбах го спомена, прехвърляйки към Гереон Рат.

Самюел Кателбах (изигран от Карл Маркович). Снимка: © Sky 1

От всички герои в поредицата, Самуел Кателбах (изигран от Карл Маркович) изглежда най -осъзнаващият къде отива обществото. Като оставим настрана разрошените си погледи, като независим репортер знаеше резултата. Срещал съм няколко като него през живота си, те работят извън мейнстрийма, за да разкрият истината, която никой не иска да чуе. Няколко слушаха в Германия, но не достатъчно. Въпреки историческото си въздействие Die Weltbühne имаше малка читателска аудитория, но щеше да плати висока цена. Макар че е невероятно, че поредицата дори е наречена списанието, тя не споменава ролята й в разкриването на тайна авиобаза на Райхсвера в Липецк, Съветска Русия.

В епизод 11 на Вавилон Берлин, Август Бенда изпраща Гереон Рат и полицейски фотограф на име Граф на въздушна мисия над Липецк, Русия, за да събере разузнавателна информация за тайната авиобаза. Информацията беше необходима за създаване на случай за арест на армейски генерали, заподозрени в нарушение на Версайския договор, който забранява на Германия да разполага с военни самолети. Двама пилоти прелитат мъжете над базата в транспортен самолет на Junkers Ju 52 (предупреждение за анахронизъм: самолетът е произведен едва през 1931 г.). В сцената с вдигане на коса Греф почти изпада от самолета, докато прави снимки, и се спасява, когато Гереон го хваща за ръката, когато самолетът избягва зенитния огън. Страничните екшън филми настрана, факт е, че Райхсверът е поддържал нелегална авиобаза в Липецк, Русия.

Корица на & quotDie Weltbühne & quot (Световната сцена), 12 март 1929 г.

Сенчести сделки във въздуха беше дръзкото изложение от 1927 г., публикувано в Die Weltbühne, което разкри, че Райхсверът наистина е нарушил Версайския договор, като е оперирал масивна тайна авиобаза в Съветска Русия.

Историята разкрива, че Райхсверът е сключил договор със Съветите за управление на базата, където бъдещите немски пилоти, както и съветските пилоти, ще получават бойна подготовка. Райхсверът искаше да възстанови Луфтвафе, а Съветите искаха немско техническо ноу -хау.

През 1931 г. правителството на Ваймар обвинява издателя на Die Weltbühne, Карл фон Осиецки, в предателство и шпионаж за разкриване на авиобазата в Липецк. Осъден, той излежава 18 месеца в затвора, преди да бъде освободен по амнистия през 1932 г.

Когато нацистите поемат властта през 1933 г., Осиецки е арестуван отново и изпратен в концентрационния лагер Естервеген, където е жестоко изтезаван. Тъй като той продължава да страда в лагера, той е награден с Нобелова награда за мир през 1935 г. В навечерието на олимпиадата в Берлин през 1936 г. той е преместен в болница под зорките очи на Гестапо - скоро след това той е удостоен с Нобелова награда. Нацистите забраняват на германските вестници да публикуват новини за наградата. Карл фон Осиецки умира през 1938 г. вследствие на изтезанията си.

Карл фон Осиецки, политически затворник #562, обвинен в държавна измяна, защото казва истината. Снимка, направена през 1934 г. в концентрационния лагер Естервеген. Фотографът е неизвестен.

Либерални зрители на Вавилон Берлин може да мисли за героите от поредицата, свързани със Социалдемократическата партия (СДПГ), като „добрите момчета“, а техните монархистки противници като резерви за днешните популисти и националисти. Тази гледна точка е историческа и неразумна.

Просто ще отбележа, че през 1914 г. маргинално „социалистическата“ СДП отхвърли своите принципи, застана на страната на кайзер Вилхелм II и гласува в подкрепа на Първата световна война. Ужасяващите последици са добре известни - 18 милиона смъртни случая и 23 милиона ранени. В резултат на това лявото крило на СПД масово изостави партията. Но има нещо друго, което може да ужаси либералите, които вярват, че ваймарските години са освободителни за жените.

Това може да не се смесва добре с либералния образ на дръзки млади шапки с боб прически и митовете за „новооткритите свободи“ за жените, но забраната за аборти е залегнала в параграф 218 от „прогресивната“ конституция на Ваймар. Най-вече левите германци организираха протести срещу забраната, за първи път добавени към Наказателния кодекс на Германската империя през 1871 г. Ваймарското правителство не можеше или не иска да отмени параграф 218.

"Параграф 218" Алис Лекс-Нерлингер. Акрилно боядисване със спрей. 1931 г. & quotБогохулно осъждане на забраната за аборти, която третира аборта като наказуемо престъпление. & Quot

Художникът и художникът на фотомонтажи Алис Лекс-Нерлингер беше част от лявата опозиция на Берлин срещу параграф 218. През 1928 г. тя стана член на Германската комунистическа партия (КПД) и се присъедини към Асоциацията на революционните визуални художници, или накратко „Asso“, група за изкуства, отворена само за членове на КПД.

Докато е художник, тя е най -известна със своите фотомонтажни работи à la John Heartfield. През 1931 г. рисува Параграф 218, кощунствено осъждане на забраната за аборти, която третира аборта като наказуемо престъпление.

През 1933 г. нацистите забраняват на Лекс-Нерлинджър да прави или излага своето изкуство, тя унищожава собствените си произведения, за да избегне арест и преследване. Параграф 218 е едно от малкото произведения на Лекс-Нерлингер, оцелели през този период.

В епизод 13 на Вавилон Берлин, Грета Овербек се съгласява да се срещне с гаджето си Фриц една вечер в заседателната зала на комунистическата партия на страничната улица в Нойкьолн. Разтревожена, че Фриц закъснява, тя крачи напред -назад пред залата, когато пристига приятелят на Фриц Ото, те поздравяват и чакат заедно.

& Квотното убийство & quot на Фриц. Все още от Вавилон Берлин. Снимка: © Sky 1

На няколко ярда Фриц се появява на затъмнената улица и се обажда на Грета, веднага той е заобиколен от мъже, които се представят като полиция. Хващат го, той се откъсва и хуква към Грета и Ото - и полицията застрелва Фриц в гърба.

Грета и Ото гледат с ужас как полицията хвърля ранения Фриц в кола и потегля бързо. Ото стиска Грета и те бягат в нощта, за да намерят безопасност.

Същият епизод разкрива, че Бруно е главен планиращ заговора на генералите на Райхсвера за сваляне на правителството на Ваймар и възстановяване на кайзера Вилхелм на трона.

Вдясно: генерал -майор Кърт Сийгърс (изигран от Ернст Щьотцнер). Снимка: © Sky 1

Генерал -майор Кърт Сийгърс (изигран от Ернст Щьотцнер) и колегите му заговорници са в затвора след арестите им за заговора на авиобазата в Липецк, но охраната е симпатизант и дава на Бруно лесен достъп до затворниците. Бруно Уолтър дава на своите кохорти подробните планове за предстоящия „Prangertag“ Putsch.

В епизод 14 на Вавилон Берлин, Ото среща Грета пред дома на семейство Бенда, за да й каже, че Фриц „не е успял“ и че политическата полиция, ръководена от шефа й Август Бенда, е отговорна за убийството му. Разтревожена, Грета каза: „Кажи ми какво да правя и ще го направя.“ Напускайки Ото, предчувствително каза „Ще поддържаме връзка“, което означава, че комунистическата партия ще има план за възмездие.

Бруно Волтер чака с снайперистка пушка. Снимка: © Sky 1

Междувременно Бруно свири Die Moritat von Mackie Messer (Баладата за нож Мак), тъй като той помага за инициирането на планирания военен преврат на Прангертаг (празника на Корпус Кристи). Почти комично облекчение е, че пучистът Бруно Уолтър ще свири мелодия от Бертолт Брехт Die Dreigroschenoper (Операта с три гроша), но посочва влиянието на лявата култура в Берлин по онова време. Измисленият преврат в Вавилон Берлин изглежда е моделиран по реалния живот Кюстрин Пуч от 1923 г.

В телевизионния сериал Бруно и неговите съучастници-монархисти проникват в гала тържество в Театър на Шифбауердам в Берлинския квартал Мите. Кметът Густав Бьос, както и френският външен министър Аристид Бриан и германският външен министър Густав Стреземан (които бяха личности от реалния живот) ще бъдат представени с командно изпълнение на Операта с три гроша.

Бруно Уолтър чака с снайперистка пушка, скрита в огромния кристален полилей на театъра, но мисията се проваля и превратът се прекъсва. Въпреки това ... заговорниците избягат, за да опитат отново друг ден.

& quotПортрет на Бертолт Брехт & quot; Рудолф Шлихтер. Масло върху платно, 1926-27. Шлихтер рисува приятеля си Брехт по времето, когато драматургът работи по операта, озаглавена „Издигане и падение на града Махагони“.

Операта „Три гроша“ всъщност е представена за първи път в Театър на Шифбауердам на 31 август 1928 г. Написана от Бертолт Брехт и Елизабет Хауптман с музика на Кърт Вайл, тя е замислена като марксистка критика на капитализма.

Самото заглавие изразява мечтата на Брехт театърът да струва на един работник само три стотинки за посещение. Пиесата на Брехт от 1923 г. Im Dickicht der Städte (В джунглата на градовете) беше нарушен от нацистите, които хвърляха вонящи бомби по актьорите на сцената. Премиерата на операта му през 1930 г. Възход и падение на град Махагони също беше нападнат.

Когато Хитлер пое властта през 1933 г., Театърът на Шифбауердамм падна и беше затворен през 1944 г. Той беше отворен отново след Втората световна война и през 1949 г. Брехт и съпругата му Хелен Вайгел създадоха там театралната компания на Берлинския ансамбъл.

През 1967 г., когато бях на 13 години, закупих първия албум на психеделичната рок група The Doors. Той съдържа композиция, в която се влюбих, озаглавена, Песен от Алабама. Някой по -възрастен и по -мъдър от мен ми каза, че е написан от Брехт, така че естествено отидох в библиотеката, за да разбера кой е този човек. Открих, че песента идва от Възход и падение на град Махагони- написано от Брехт и Хауптман и музицирано от Вайл. Още по -добре, библиотеката имаше грамофонна плоча, която включваше Лота Леня, която пееше Песен от Алабама. Проверих записа от библиотеката, занесох го вкъщи, за да свиря на моя преносим грамофон ... и почти загубих ума си. Цялото това преживяване ме изпрати за цял живот да изследвам ваймарските години и немския експресионизъм. Да се ​​надяваме, Вавилон Берлин ще вдъхне същото чувство за откритие за другите.

& quotDie Aktion & quot (Действието) 1927. Изпълнител неизвестен. Корица на ляво списание, посветено на изкуството, политиката и литературата. Кориците обикновено са дърворезби, създадени от художници -експресионисти. Този въпрос обсъжда Райхсвера, който си сътрудничи със Съветска Русия.

В епизод 15 на Вавилон Берлин, Грета търси отмъщение за убийството на Фриц и се съгласява да работи с комунистите, за да помогне за убийството на Август Бенда. Тя пуска члена на КПД Ото в дома на семейство Бенда и му помага да инсталира бомба в чекмеджето на бюрото на читалището на Август, което ще взриви, когато чекмеджето се отвори. Когато делото е направено, Грета бяга към гарата, надявайки се да изчезне в друг град. На гарата тя вижда ядосана тълпа, демонстрираща срещу кмета Густав Бьос, който е във влака.

Историческите сведения за истинския кмет Бьос показват, че той е замесен в „скандала Скларек“, където е обвинен в вземане на огромни подкупи от трима богати еврейски доставчици на облекло, братята Скларек, обвинени в измама на Берлинската градска банка. Нацистките активисти използваха противоречието, за да прокарат своята антисемитска политика.

Тълпата е направена от мъже от SA (съкращение от Sturmabteilung, Storm Detachment), първоначалната бойна сила на нацистите. Това е първият поглед на униформените нацисти в Вавилон Берлин серия. Изследването на различните социални сили и напрежението, които създадоха нацисткото движение, вместо просто превръщането на нацистите в непосредствен фокус на поредицата, е това, което прави Вавилон Берлин толкова забележително. Като зрител усещате подхода на фашизма, но сценаристите и режисьорите на шоуто избраха да натрупат безпокойство в продължение на 15 епизода, като държаха главорезите със свастичните ленти зад кулисите до страхотен ефект.

Ние знаем крайната съдба на героите в Вавилон Берлин, но все пак трябва да попитаме кой ще стане нацист и защо. Ще бъде ли пишещата машина, лекарят, камериерката, собственикът на клуб или политик? Какво прави нацист и как разпознавате фашистката култура и политика? Гледайки героите от поредицата, усещате тяхното безразличие и отпуснатост, но всъщност не е по -различно от нашето. Тогава кой знаеше какво ужасно бъдеще очаква Германия? Кой от вас, читателите на кристални топки днес, би искал да предвиди накъде сме тръгнали сега?

Докато много герои от поредицата са топли и достъпни, все още има нещо обезпокоително в тях, което искам да харесвам тези хора, но се колебая, без да знам кои са всъщност. Те са „нормални“ в безобразно ненормални времена и изглеждат толкова извадени от строя, колкото би бил фондовият пазар в края на 1929 г., той разби и унищожи германската икономика, изпращайки милиони в обятията на нацистите. Няколко героя от телевизионния сериал вече имат аура на злонамереност, думите „баналност на злото“ ги описват добре.

Фриц е нацист в Sturmabteilung. Снимка: © Sky 1

Хенрик Хендлогтен, съсценарист и съдиректор на телевизионния сериал, го изрази най-кратко в скорошно интервю „Една от основните причини да се направи Вавилон Берлин трябваше да покаже как всички тези нацисти не паднаха просто от небето. Те бяха човешки същества, които реагираха на промените в германското общество и съответно взеха своите решения. "

Връщайки се към телевизионния сериал, Грета е шокирана да види Ото в тълпата, облечен в униформата на Brownshirt на SA, която се взира в тълпата, и е ужасен да види Fritz, а той също носи униформата SA. Грета осъзнава, че нейният любовник Фриц и неговият приятел Ото са нацисти, маскирани като комунисти, и са я използвали, за да стигнат до Август Бенда. Предадена, тя бяга обратно в дома на Бенда с надеждата да обърне предателството си, но точно когато стигне до дома, бомбата, която тя помогна да заложи, избухва, убивайки Бенда и малкото му момиченце.

Има много повече в Вавилон Берлин за да пиша, последният епизод на втори сезон е, да кажем, експлозивен, но ще оставя това на вас да откриете. Поредицата далеч не е перфектна, но недостатъците за щастие са малко. Ще пренебрегна резюмето LaLa Land-подобна мечтана танцова последователност Ще оставя да се плъзнат рядките подвизи на Гереон Рат, дори ще пренебрегна сцената, в която централен герой се удавя и минути след смъртта се оживява с реанимация „уста в уста“-животоспасяваща техника, въведена през 1950 г. Ще простя тези грехове срещу кинематографичния реализъм, защото Вавилон Берлин иначе разглежда историята с честност и страст.

Шоуто дава солиден аргумент, че първокласна драма може да се получи от изследването на реалната история. Не мога да ви опиша какво облекчение е да гледате филм, който не пълзи с анимационни герои, супергерои и мърдащи женски фатали. Може би Вавилон Берлин представлява завръщане към съвестното, изкусно кино, моля се да е така. Бих бил в рая, ако трябваше да бъде направен ясен филм за германските художници -експресионисти и тяхното сблъскване с нацистите. Но тогава такъв филм никога няма да бъде създаден, освен ако, разбира се, няма някой достатъчно глупав, който да ми осигури бюджет, за да го продуцирам.

Седем смъртни греха в Метрополис, Шарлот Ритер и Гереон Рат. Снимка: © Sky 1

16 -те епизода от първите два сезона на Вавилон Берлин са достъпни за гледане в Netflix в САЩ. Беше потвърдено, че сериалът е получил финансиране за трети сезон, така че шоуто в крайна сметка ще трябва да се справи с Хитлер и нацистите, които вземат властта през 1933 г. Въз основа на криминалния роман от 2008 г. Der Nasse Fisch („Мократа риба“) от немския автор Фолкер Кучър, телевизионният сериал е написан и режисиран от Том Тиквер, Ахим фон Борис и Хенрик Хендлогтен. Бюджетът на шоуто е 40 милиона евро (49 милиона щатски долара), което го прави най -скъпият телевизионен сериал, произвеждан някога в Германия. За разлика от това, на 13 февруари 2018 г. Netflix сключи сделка за 300 милиона долара с американския режисьор Райън Мърфи (създател на Американска хорър история) да произвежда филми изключително за Netflix.

С радост мога да кажа, че човек е много по -добре да гледа Вавилон Берлин.

[2] Стивън П. Халбрук: „Нацизъм, регистрация на огнестрелно оръжие и нощта на счупеното стъкло. ” (PDF файл). Аризонски вестник за международно и сравнително право, № 3. (2009)

[3] Статия за художника Карл Лаутербах - Художник в здрач: RP Online. 28 февруари 2012 г. Немски език.

Моят преглед на постановката на операта в Лонг Бийч за 2010 г.Добрият войник Швейк”Съдържа много информация за Германия в края на 20 -те и началото на 30 -те години.

Моето есе от 2011 г.„Военният печеливш“ на Пол Фурман”Се фокусира върху немския художник -експресионист Пол Фурман, както и изложбата на нацистите Entartete Kunst (Дегенерирано изкуство) от 1937 г.

Моята 2013 г. “Ехото на Ваймар”Есето обхваща творбите на двама художници от епохата на Ваймар, Бартел Жил и Ото Дикс. Статията съдържа изненадваща информация за двамата художници.

Отлична статия за немската суинг младеж и нацистките репресии от немския уебсайт „20-2-40-Style-Syndicate“.

Руският уебсайт „AirPages“ предлага обширен и подробен преглед на тайната авиобаза на Райхсвера в Липецк, Съветска Русия.

Вавилон Берлин е доста точен във всякакви подробности на фона, включително антични огнестрелни оръжия. Базата данни за огнестрелни оръжия в Интернет ви казва какви оръжия се появиха в поредицата.


Март -ноември 1921: Защо Берлин в крайна сметка взе проекта?

Идеята за руски художници, излагащи се в чужбина, е развита още през 1919 г. от самите художници: от тези от древния Дягилевски свят на изкуството и от авангардни художници от секцията за визуални изкуства IZO на Народния комисариат на Просвещението, които призовават за международен конгрес, посветен на създаването на „световна утопия“. Бележка под линия 29 И двете страдат от материални затруднения и драконовски паспортни правила. Когато през пролетта на 1921 г. Васили Кандински, член на IZO, се обърна към Карл Радек, изпълнителен член на Коминтерна и човек на Политбюро за Германия, с предложение да организира изложба в Берлин, първо и преди всичко беше да предостави на гладните си колеги художници източник на доход. Бележка под линия 30 Всъщност бързата централизация на всички културни дейности под чадъра на партията и строгите паспортни правила изключват всеки независим културен проект с международен обсег.

На 31 март 1921 г. Коп, пълномощен представител на Съветския съюз по въпросите на военнопленниците в Берлин, представи на германското външно министерство проекта на Комисариата на Просвещението за организиране в шест германски града на изложба на руско изкуство от 1914-21 г., като специално внимание се отделя на съветските години, общо 250 артикула. Бележка под линия 31 Въпреки това, тъй като Германия беше обхваната от комунистическите въстания, разпалени с помощта на Коминтерна, само две седмици преди това, Министерството на външните работи отхвърли предложението като „преждевременно“. Кандински, недоволен от политическото отвличане на неговия художествен проект от Коминтерн, се възползва от поканата на Баухаус и замина за Германия. Осем месеца по -късно обаче изложбеният проект се върна на дневен ред, този път директно насочен от Луначарски, а в този момент германското външно министерство стана пълноправен партньор на начинанието. Бележка под линия 32 На 9 ноември 1921 г. IV руска секция (Руски референти) на германското външно министерство получи бележка от своя представител в Москва относно предложението на Луначарски да организира изложба на руско изкуство. Бележката е предадена на отдел IX, натоварен с култура (Kulturabteilung), където ръководителят на секция „Изкуство“, Кунстреферент Йоханес Сийвърс, одобрен за проекта с две условия: изложбата не трябва да носи никаква политическа пропаганда и руският материал трябва да бъде подложен на оценка от германско жури. Бележка под линия 33

Какво се беше случило? Защо властите на Райха внезапно промениха решението си? Бързо движещата се политическа сцена може да даде отговор. От лятото на 1921 г. Германия и Съветска Русия водят важни икономически преговори. Германия трябваше да прекъсне „диктата“ на Версай, който възпрепятства икономическото и военното възстановяване, докато Русия търси чуждестранни инвестиции, свободни от претенциите на Антантата по царските дългове и реституцията на национализирани активи. Германско -съветските преговори бяха насочени към реконструкция на пристанищните съоръжения на Петроград от немски консорциум и към преместване в Русия на оръжейно производство за германската армия. Бележка под линия 34 През лятото Берлин също декларира готовността си да помогне на „гладуващата Русия“, щедро, но силно политическо предложение, което доведе до безкрайни конфликти, които Германия имаше интерес да смекчи. Достатъчно е да се каже, че германското правителство, решено да не предизвиква подозрения в страните от Антантата, изисква кампанията за подпомагане да се управлява единствено от германския Червен кръст и контактите с Русия да се установяват изключително чрез чуждестранните представители на Руския комитет за оказване на помощ при глад. „Помгол“, създаден удобно от Москва в Берлин под ръководството на новия съветски пратеник Николай Крестински. Участва и Уили Мюнценберг, отговарящ за Външния комитет за борба с глада за Русия. Бележка под линия 35

В тази атмосфера на 23 ноември Адолф Георг Ото (преди) фон Малцан, ръководител на Руски референти, известен със застъпничеството си за сближаване с болшевиките, одобрени за „изложбата на руското изкуство и занаяти“ по „външнополитически причини“. Въпреки това той добави две нови условия, а именно всички градове, в които е трябвало да бъде показана изложбата, да бъдат посочени предварително и че „събитието трябва не да бъде официално организиран от Съветската република. Въпреки това, ако е необходимо, не бива да се колебаете да посочите художествена секция на местното съветско представителство като организатор. Бележка под линия 36

Последното вече беше на мястото на Уили Мюнценберг, германски комунист, който беше назначен за ръководител на Берлинската служба за борба с глада за Русия през 1921 г. и сега пое ръководството на изложбата. Роден в бедно семейство на насилствен баща на кръчмар, Мюнценберг (1889–1940) опознава руските революционери в емигрантска колония в Цюрих през 1910 -те. Бележка под линия 37 Разочарован от капитулацията на германската социалдемокрация пред военния патриотизъм през 1914 г., той прегърна антивоенната левица на Цимервалд и се превърна в „един от най-ранните последователи на Ленин неруски“. Бележка под линия 38 Председател на Комунистическия младежки интернационал във Ваймарската република, той остава близък с болшевишкия лидер: „Ленин е може би единственият човек, който разпозна истинския гений в този млад и неспокоен човек“. Бележка под линия 39 Той беше неспокоен и наистина човек може да го сравни с Хърбърт Хувър от Американската администрация за помощ (ARA). И двамата мъже имаха безгранична енергия, отлични организационни умения и истинско разбиране за международното измерение на техните действия. Веднага след като е обвинен от Зиновиев за организиране на международна помощ за гладуващото руско население, Мюнценберг основава в Берлин пристройка за изкуство, Германската художествена помощ за Русия (Deutsche Künstlerhilfe für die Hungernden в Русия), с Erwin Piscator, Otto Nagel, Käthe Kollwitz, John Heartfield и George Grosz. Бележка под линия 40 Инициативата на Мюнценберг вървеше в крак с времето, освен неговото държавен преврат трябваше да подобри публичността на пролетарска Русия чрез реални образи. Неговия месечен Съветска Русия в картини (Sowjetrussland im Bild), „първият комунистически живописен вестник“, стартира на 6 ноември 1921 г. Докато черпи вдъхновението си от болшевишката изобразителна пропаганда за неграмотните маси, Мюнценберг го адаптира за съвременни средства за комуникация и по-сложна некомунистическа общественост. Това беше човекът, когото германското външно министерство призна за официален организатор на Берлинската изложба за руско изкуство и занаяти.

Така на 26 ноември Мюнценберг, посещавайки Москва, остави бележка за Ленин:

Позволявам си отново да представя на вашето внимание високата политическа и морална стойност - напълно независима от материалната полза за нашите действия за подпомагане - която изложбата, в рамките, които ви изложих, ще донесе на Запада. . . . Моля, моля, погрижете се да получа отговор на този и други въпроси, преди да напусна Москва. Бележка под линия 41

Очевидно одобрението на Сийвърс и фон Малцан е насърчило Мюнценберг да настоява за „политическите и моралните“ ползи от съветското начинание. Но ние не знаем нито колко вярно са били предадени инструкциите на фон Малцан в Москва, нито каква е конкретната „рамка“, която Мюнценберг е имал предвид, за която той спешно се нуждае от одобрението на Ленин. Очевидно е обаче, че голяма част от инициативата в този момент е в ръцете на Мюнценберг.


Железопътен

“ Изпитанието на 21 ” беше официално известно като “делото на антисъветския дясно-троцкистки блок ”. Те бяха обвинени в измяна, шпионаж, саботаж, терор, подкопаване на съветската военна мощ и провокиране на чужди държави да атакуват СССР ”. Другите обвинения бяха: заговор за възстановяване на капитализма и за отделяне на съветските републики и Далечния изток от връзките на СССР с външното разузнаване (включително това на нацистка Германия, чрез Троцки или директно) подготовка на военна агресия срещу СССР, организираща селяните ’ бунтове в СССР убийствата на Киров, Менжински, Куйбишев, Максим Горки и сина му Максим Пешков и опити за убийство на Ленин, Сталин и Н. Ежов (отбележете това име).

Само тримата лекари получиха правна защита. Останалите “ доброволно ” отказаха.

Всички те признаха, че са извършили повечето от различните предполагаеми престъпления, въпреки че някои от тях имаха безпочвени предупреждения. Крестински отрече обвиненията, но му отне само един ден, за да го убеди в паметта си за “ неуспешен ”. “Напълно и напълно признавам, че съм виновен за всички най -тежки обвинения, повдигнати срещу мен лично, и признавам пълната си отговорност за предателството и предателството, които извърших,#8221 той каза на следващия ден. Бухарин отрече някои от обвиненията, повдигнати срещу него. Лекарите настояха, че са убили Менжински поради страх от Ягода. Самият Ягода потвърди, че е участвал в убийството на сина на Горки Пешков, но заяви, че мотивите са лични, а не антисъветски.

Според документите, намерени в архива, Бухарин, Риков и Крестински са осъдени на смърт на 2 март, в първия ден на процеса. Това може да е грешка, но от друга страна, това може да показва, че присъдата е определена преди процеса.


Биография

Произход

Крестински е роден в град Могилев, [1] [2] в сегашната област Могилев в Беларус. Според руския архивист А. Б. Рогински, Крестински е от етнически руски произход. [1] Други източници предполагат етнически украински произход, [2] докато според Феликс Чуев Вячеслав Молотов твърди, че семейството на Крестински е преминало от юдаизъм в източно православие. [3]

Изкачете се до върха

Крестински се присъединява към Руската социалдемократическа трудова партия през 1903 г. и застава на страната на нейната болшевишка фракция. След Февруарската революция, която свали монархията в Русия, той се оказа способен организатор и беше избран в Централния комитет на болшевишката партия на 3 август 1917 г. (Стар стил). Той е станал член на първото съветско Оргбюро на 16 януари 1919 г. и първото Политбюро на 25 март 1919 г. Той също е станал член на секретариата на Централния комитет на 29 ноември 1919 г. и е служил като отговорен секретар на партията през следващите 1,5 години .

Падайте от властта

В края на 1920 г. и#160– началото на 1921 г., след победата на болшевиките в Гражданската война в Русия, Крестински подкрепя фракцията на Леон Троцки във все по -ожесточен спор за посоката на страната. След победата на Владимир Ленин на десетия партиен конгрес през март 1921 г. Крестински губи длъжностите си в Политбюро, Оргбюро и Секретариат и става съветски посланик в Германия. Постът беше важен и чувствителен поради решаващите и деликатни отношения на съветската Русия с Германия по онова време, но не толкова важни, колкото предишните му постове.

Крестински подкрепя Троцки и лявата опозиция през 1923 г. и#160– началото на 1927 г., но се дистанцира от Троцки по -късно през 1927 г. Той напълно скъсва с опозицията [4] през април 1928 г.

Показателният процес

Крестински продължава да работи като дипломат до 1937 г., когато е арестуван по време на Великите чистки. Той беше изправен пред съда (като част от процеса на двадесет и един) на 12 март 1938 г. Докато почти всички други обвиняеми признаха вината си по време на Московските изложбени процеси, Крестински първо отрече всичко, но на следващия ден се отказа.

На 12 март той каза на председателстващия съдия Василий Улрих:

Не признавам, че съм виновен. Аз не съм троцкист. Никога не съм бил член на „десния и троцкистки блок“, за който не знаех, че съществува. Нито съм извършил нито едно от престъпленията, които са ми вменени, лично и в частност не съм виновен, че съм поддържал отношения с германската секретна служба.

На следващия ден той направи тотален обрат на позицията си:

Вчера, под въздействието на моментно изострено чувство на фалшив срам, предизвикано от атмосферата на подсъдимата скамейка и болезненото впечатление, създадено от публичното четене на обвинителния акт, което се влоши от лошото ми здраве, не можах да се накарам да кажа на честно казано, не можах да кажа, че съм виновен. И вместо да кажа „Да, аз съм виновен“, почти механично отговорих: „Не, не съм виновен“.

Подобно обръщане беше рядък епизод в изложбените изпитания в края на 30 -те години. Крестински е осъден на смърт и екзекутиран през март 1938 г. [ необходим цитат ]. Той беше частично оправдан по време на частичната десталинизация на Никита Хрушчов и беше освободен от всички обвинения по време на перестройката [ необходим цитат ] .


Махатма Ленин: защо тибетските мъдреци, така нареченият водач на революцията

През 1926 г. Никълъс Рьорих връща от азиатската си експедиция посланието на хималайските мъдреци, наречени Махатми. От санскрит, древния литературен език на Индия, тази дума се превежда като “ велика душа ”. Посланието на Хималаите се възхищава на постиженията на болшевиките и те предсказват още по -големи неща.

Според изследване на биографа на семейство Рьорих, Пол Беликов, в Хималайските планини Николай Рьорих е влязъл в контакт с група мъдреци и махатми. Дадоха му писмо за съветските владетели и поставиха малкия му сандък. Вътре в ковчежето се намираше свещената земя на Хималаите, която трябваше да бъде поставена на гроба на нашия брат Махатма Ленин. ” През 1926 г. Рьорих беше прекъснат от азиатската експедиция и пристигна в Москва. В столицата той предаде ковчега на народния комисар по външните работи Георги Чичерин.

се смята, че срещата с мъдреците е била основната цел на експедицията на Николай Рьорих и това, което той каза на съветския посланик в Берлин Николай Крестински. Самият разговор е записан и изпратен в Москва. Комуникацията с Махатма Рьорих беше спомената в кореспонденция с президента на Рузвелт.

В първите редове на посланието на хималайските мъдреци информираха болшевиките, че знаят за събитията, настъпили в Съветския съюз: “Ти премахна Църквата, стана огнище на лъжи и суеверия. Унищожихте дребната буржоазия, която се превърна в проводник на предразсъдъци. Унищожихте затворническото образование. Ти унищожи лицемерното семейство. Вие сте изгорили армията от роби. Ти смаза паяците на алчността. Затворихте портите нощните бърлоги. Вие сте спасили Земята от предателите на пари. Признахте, че религията е учение за цялостната материя. Признахте незначителността на личното имущество. Досещате се за еволюцията на общността … ”.

Махатма пише, че те самите са спрели бунта в Индия срещу британците, тъй като той е бил прибързан. Мъдреците пишат: “ … ние признахме навременността на Вашето движение и ви изпращаме цялата ни помощ, претендирайки за единството на Азия! Знайте, изграждането ще бъде направено след години 28-31-36. Здравейте всички, търсещи общото благо! ”

Биографът Павел Беликов смята, че посланието на Хималаите не е толкова утвърждаване на съветската политика, колкото програмата за изграждане на перфектното, по мнението на мъдреците от държавата. Съветските лидери не приеха жалбата, подадена от Рьорих, и отказаха да приемат писмото, чийто текст е публикуван в списанието “international life ” едва през 1965 г.

вижте също: Избор на редактор ’s, “Руски седем ”крадци по закон в навечерието на Олимпиадата-80 се бореше с престъпността Сталин направи с любовника на своя дребен четец на документи Черния дявол в Хакасия: най-загадъчното място в Сибитранс Сатурн в Козирог : как ще се отрази на статията на RussianAcademy Слушайте и подкаста “руската седем ”. Споделяне: Коментари Коментари към статията “ Махатма Ленин: защо тибетските мъдреци, така нареченият водач на революцията ” Моля, влезте, за да оставите коментар! br>
Споделете в Tumblr


Гледай видеото: Юрий Крестинский обладатель Гран-при Человек года (Юли 2022).


Коментари:

  1. Adken

    Infinitely possible to discuss

  2. Hunfried

    Извинете, че се намесвам ... Запознат съм с тази ситуация. Можете да обсъдите. Пишете тук или в PM.

  3. Frasier

    Абсолютно съм съгласен с теб. There is something in this and I think this is a very great idea. Напълно съм съгласен с теб.



Напишете съобщение